艺术品评估的风险防范及实践经验

艺术品评估的风险防范

影响艺术品评估的因素前文论述中已有提及，这里再从防范艺术品评估风险的角度做简要的归纳。

一是交易记录。历史上的交易记录是艺术品评估的主要参考因素。当然，随着交易时间、地点、机构、形式的不同，其参考价值也是不同的。通常正规艺术品经营场所的交易记录（如画廊的交易）比大众化的交易场所（如古玩城的交易）的交易记录更可靠；在集中交易时期（如拍卖行的“春拍”和“秋拍”期间）的交易记录比平时的交易记录更可靠；在拍卖行、画廊等机构等公开交易的记录要比收藏家小众范围内的私下交易记录更可靠；竞价交易记录通常比议价交易记录更可靠；纯市场价格比参杂了其他情感因素（如礼品）的价格更可靠。

二是以往的评估价格。这些价格的参考度取决于价格评估的时间、机构、方法、结论等。比如，市场繁荣期的评估价格和市场萧条期间的评估价格都不能完全反应艺术品的真实价格；权威机构的评估比非权威机构的评估结论更具有参考性；专用于艺术品交易的价格评估比用于其它途径（如保险、税收）的价格评估更可靠。全面考虑影响因素的评估结论比单一评估结论更珍贵。

三是同类艺术品当前的市场参考价格。很多艺术品在质押融资时并无交易记录或评估记录，这时，同类艺术品近几年来的市场价格对评估就具有了重要的参考性。

四是艺术品的艺术价值（含稀缺性）。艺术品价值或价格受供求关系的影响很大。艺术品的稀缺性程度是决定价值的重要因素，越稀缺就越有价值。因此，在对质押融资艺术品进行评估时，要考虑现存或将来可能生产的数量。影响艺术品价格的因素还有很多，不同种类艺术品受影响的因素也有很大差异。比如玉器受原料开采技术的影响，而瓷器就不存在这样的问题。因此，在对艺术品进行评估时，应当区别对待，不能适用统一的标准和方法。

艺术品评估的实践经验

鉴定真伪是判断艺术品价格的第一因素。真伪是影响艺术品交易的前提。由于代笔、临摹、仿制以及故意的伪造，使艺术品市场鱼目混珠，真假难辨。艺术品有伪作夹杂其中，是古今中外都未能解决的问题。由于人类至今尚未研究出科学、有效的方法来鉴定艺术品，面对真伪人们必须做出选择，这是很难的。艺术品尤其是文物，赝品与真品的价值有天壤之别。有的艺术品流传有序，确真无疑，便有很高的收藏价值；有的伪品粗制滥造，毫无价值可言。但古人仿古人的，名家仿名家的，也有相当的收藏价值。存疑的艺术品，学术界和专家各执一词，或许还是真品，其价值判断要慎重。众口一词或大多数专家认为是伪品，则必须引起注意。可见艺术品的判断不是非真即假那么简单，程度不同价值也不同，所以既要分清真伪又要分清程度。

名家与非名家是判断艺术品价格的第二因素。艺术品的数量极多，以中国为例，古往今来艺术家、工艺师不计其数，作品存量浩如烟海，但真正有价值的，是那些有很高艺术水平的大师、名家的作品。名家与非名家，是衡量艺术价值和投资价值的重要界限，某种程度上，投资艺术品就是投资名家的作品。大师、大名家、中名家、小名家是目前中国书画市场的四种价格等级，差别巨大。至于无名之辈，一般都列在家庭布置画的阶段或一般民众的礼品画档次，不入收藏行列。拍卖艺术品一定要掌握这个基本要领。一般名人的作品不会便宜，而便宜的也往往是非名家或小名家的。虽然也有些美术批评家和投资者对此颇为不平，有意炒作新人，哄抬小名家的作品，但实际上并不为市场所接受。

精品与非精品是判断艺术品价格的第三因素。名家与非名家是不同艺术家之间的分界，而精品与非精品往往是同一位艺术家不同作品的分界，两者所指不同，区别的难度更大。艺术家尤其是中国书画家，一生创作多达数千件、甚至上万件，但程式化的多，花心血精心创作的少。拍卖公司征集名家作品时要分清作品以及正确定价，不能照单全收，简单从事。精品是指精心之作，是艺术家的代表作品。前些年拍卖会出现的《丽人行》是傅抱石的精品，拍到千万高价；朵云轩藏本《山水十二幅册页》拍出220万的好价，创吴湖帆作品的新纪录，也是因为其精绝无比，这些画作近年来成交价格又翻了好几番，再次证明名人精品存在巨大升值潜力。与精品相对的是画家们的应酬之作，占了大部分画家作品中较大的量，有名无实，并不能卖出大价钱。介于这两者之间的是能反映画家们日常水平并有基本价值的作品，这些作品一般价位持中，比较稳定，是拍卖公司应该研究和着力征集的。至于如何识别精品、应酬之作则全凭鉴赏者着力研究每个艺术家的个性、作品，要多看多学多比较。

存世量少与多是判断艺术品价格的第四因素。俗话说，物以稀为贵，艺术品更是如此。稀少和精品有交叉关系，但稀少更突出了一件作品的少和绝，未必是其艺术性如何精妙和高超。艺术品价值的这一特点，既反映了艺术品尤其是文物类艺术品的稀缺性特点，也解释了在供求关系的影响下，有些稀少艺术品价格暴涨的原因。有些画家的作品在当时并不少见，只是年代久远，作品大多湮没，只剩下几件甚而成为绝品，故而珍贵。近些年在伦敦、纽约以及中国香港的拍卖市场上，中国的瓷器时常拍出惊人价格，也与其存量有关。2000年秋季，上海拍卖青花折枝花纹八方烛台，估价450万-550万元，几经拼抢以968万元成交。分析其中缘由，也因这件物品为全世界仅存的几件之一。总之，在同等的质量标准下，数量愈少价值愈高。

保存状况是否完好是判断艺术品价格的第五因素。经营艺术品的行家常以“真、精、新”评价好货色。这里的“新”不是指新制作的艺术品，而是指流传有年的艺术品依然灿烂如新，称之为“品相好”，这是艺术品价值的重要体现。把握其价格，一定要注意品相决定卖相。通常意义上的保存完好是指：一是完整与不完整。有的书法或绘画，原是四屏条、八屏条或者十二屏条，如果是完整的价值很高，缺了，价值就大打折扣。二是有无瑕疵。有的艺术品比如砚台、瓷器、雕刻，本来艺术性不错，破碎修补过的，或者缺损难以修复，也就大掉其价。三是污损造成的损害。尤为常见的是中国书画，因为保存失当造成霉变、污损，无法洗净，其价值就会大幅下降。征集艺术品时要尽可能挑选保存完好的，即使价格贵，也比征集一堆破损的艺术品为好。

玩赏性的强与弱是判断艺术品价格的第六因素。艺术品在功能上主要体现为欣赏性，具体又分为玩赏和观赏。有的艺术品在学术上、艺术上的价值很高，但在艺术品市场上交易价并不高，关键是不可爱，玩赏性、观赏性不强。上海有次拍卖一幅清代尹秉绶的书法横匾“长生长乐之居”，仅六个字，拍出了22万元的高价，就是因为句意好，观赏性强，令人愉悦。20世纪90年代台湾掀起紫砂壶收藏热，名家制作的小壶常以十几万、几十万港元一把成交，也是因为这些壶制作精巧，一壶在手，与朋友坐而论道、品茗，意趣无限。即便是绘画这一平面作品，也有欣赏性强弱之分，有些题材难得，或构思奇特，作品耐看，令人爱不释手，有些则与之截然相反，不能吸引人，就谈不上具有很强的欣赏性了。判断艺术品的价值，不要忘记了这一视角。