艺术品如何估值？

如果说鉴定难是整个艺术市场的头等大敌，那么与之相伴的评估也同样难缠,带有极大的主观性，在某种意义上甚至比鉴定更难对付，因为真伪至少还是定量，而优劣、好坏则是仁者见仁，智者见智，同一件作品，不同的专家给出的判断有时会相差甚远，而且在不同的功能系统里，对估值的需求也有所不同，在有些功能系统中，估值问题已经迫在眉睫。但是，目前在从事估值工作的除了不谙市场的专家外，往往是存在利益关系方，其估价的可靠性、客观性也就大打折扣，而权威的艺术品评估第三方平台迟迟未能建立，所有估值系统都自发选择参考市场价格，尤其是拍卖行的成交数据，但是，拍卖市场本身存在的一些估值策略，以及虚假成交、假拍等背后操作，都使得拍卖数据没有看起来那么可靠。

保险估值重协商，合理避险

在中国，虽然保险意识不足，艺术品保险才刚刚起步，但是潜在的需求却很大，尤其是大型美术馆、博物馆，但是目前在操作上仍需摸索，保额的确定就是其中之一。

据韦莱保险经纪艺术品董事Irene Barnouin介绍，在西方，估值必需是由独立的专家来做的，而且专家只能做自己所精通领域的估值。在保险中，如果是与博物馆合作的话，估值主要基于市场价格;画廊的估值与供需有关，所以，要求专家做估值;如果是私人产品的话，就会和独立的专家单独进行估值，所以估值是根据不同的客户进行的。此外，出险后，如果修复之后作品价值有减损，而且减损的价值不超过总的保额的话，保险公司会赔付的;如果投保人不同意保险公司的估值的话，就需要自己花钱去请另外一位专家，如果该专家给出的估值远高于保险公司的估值，那就需要找第三个专家，最终协商出一个价格。其实，投保后，保险公司会给客户提供各种信息、知识以及专业人员的支持，最大限度地降低风险，最终需要索赔的几率和金额几乎可以忽略不计。

中央美术学院特聘教授龚继遂曾多年在美国从事艺术品估值，他认为保险估值并不仅仅是由作品本身的价值决定的，通常还要看保藏条件、投保人个人意愿。如果要求估值高，所交的保费也相当高，如果保藏条件特别好的话，风险比较低，也可以要求比较低的估值。一旦出损，这时候的估值就要有大量的法律及相关条件支持，那将是一个旷日持久的漫长的调查过程。

虽然国内做艺术保险是这两年才兴起的，但其实有些保险公司之气就有涉及相关业务。比如PICC人保财险，自2001年起就为国内外各类艺术品展览、运输等保险保障，并于2011年7月推出国内第一款艺术品专属保险产品。据PICC北京公司副总经理刘光辉介绍，其保险保额的确定一般有两种方式：一种是通过发票金额或者比较权威的机构出具的评估价格来界定保额;另一种方式是双方协商出一个价格进行承保。

作为全球唯一一家专营艺术品保险和收藏品保险的保险公司，安盛艺术品保险的估价主要来自自己的专家。据其中国区负责人徐晓玲介绍，除非被保险人提出的价格与安盛保险公司的市场专家的估值相差甚远，否则大部分情况之下是不需要评估师或者第三方的。其公司内部有近年市场成交价格的数据库，需要判断投保标的的价格是否合适时，专家会去数据库查对。

目前艺术品保险公司的业务主要是展览运输和拍卖，徐晓玲分析道，这两种业务的估值是有区别的，对拍卖公司的业务是保拍卖公司的责任，通常是年单，即一年的合约，按照拍卖公司的成交额来计算，保额就是成交额。对于展览业务，国内一些大的美术馆有自己的价格标准和体系。如果博物馆本身只是提供场地，展品是由作品的所有人投保，有的时候也是借展方承担保险费用。

目前，国内投保的美术馆和博物馆寥寥无几，今日美术馆是其中之一，只不过是委托专门的保险经纪公司负责与保险公司接洽，其馆长高鹏曾谈及过艺术品保险中的估值问题。作为一所当代美术馆，今日美术馆自己不做评价体系，不估价，但是在馆藏入库的时候，会有三个评估值综合在一起考虑：拍卖值的1/3、商业画廊正常报价的1/2和艺术家自报价。今日美术馆鼓励艺术家捐给美术馆“永不销售的版”，就不存在艺术品估值的问题，如果一定要进行购买和估值的话，会综合考虑这三个数字。

记者从江泰保险经纪股份公司的再保险业务顾问吴先生处了解到，关于保额的确定还存在另外两种可能性，一种是高保，比如说某作品价值100万，但被炒到1000万，这时保险公司会保100万。另外一种是只保成本价格，比如一件作品当初买的时候价格是100万，现在市场上可以卖到1000万，但是客户为了节省保费，只保100万，这是可行的。但是，最正规的保险方式是作品价值100万，投保100万，假如全部损失的话，理赔额也是100万。如果出险后作品需要修复，价值贬损部分需要有额外协议，否则目前保险公司只理赔修复费用，而不会理赔价值贬损部分。价值贬损理赔需要成熟的保险环境，目前双方在价值减损的认定方面会存在很大的差距，机制尚待完善。

质押估值趋保守，以降险为先

急需要估价系统的还有艺术品的质押贷款业务。

自2010年，某公司成功抵御苏绣获取上千万贷款以来，国内艺术品抵押贷款开始进入公众视野，民生银行、招商银行、农业银行等也“试水”艺术品抵押贷款业务，不过规模都较小。

国外开展银行质押贷款业务的时候，一般是通过公认的艺术品鉴定评估机构对抵押标的物进行公开市场价格评估，但是国内并不存在权威的鉴定评估机构，一般是组成专家组对价格进行评估，但是限于艺术品的特殊性，专家组的权威性难以获得普遍认可。

龚继遂在某论坛上谈起艺术品估值的时候曾指出目前艺术品质押贷款业务面临的问题：“我见过无数企业甚至一些基金在清理遗产的时候找所谓第三方估值，即一些学者，坦率地说那些估值和实际售价基本没有相关性，只是根据雅昌提供的一个平均数值进行估值，甚至没有独立性，要参考前一个估值以避免冒犯上一个估值所形成的很多复杂的利益结构和人事关系。银行质押估值最好跟套现平台和套现渠道相结合，否则这个估值是缺乏有效性的。”

据龚继遂介绍，在地方性银行已经普遍开展了艺术品的质押融资业务，这些银行一般是由潜在的买家或拍卖行做回购担保，而且估值非常保守，一般是正常售价的1/3或者40%，而且存在一定的时效性，因为现在很多交易品种超过期限后会产生很大的价格变化。

银行质押贷款的时候会最大限度地降低风险，某业内人士曾透露其降险方式：“对于一般抵押物，银行会委托第三方机构对其变现能力和流动性进行评估分析，贷款比率从紧，不超过估价的50%，或与担保公司达成贷款担保协议，必须确保抵押物变现后能冲抵贷款坏账风险。”

与银行质押贷款类似的是艺术品典当。其实典当行在国内历史悠久，古董艺术品向来是其业务范畴之一。记者曾咨询过华夏典当行关于艺术品典当估值的问题，不同于银行要求第三方担保，典当行是依靠自己的典当师来估值，这些典当师虽然没有相关的资质和证书，但是一般都有二三十年的从业经验。典当师在估价的时候有2个依据，一方面是经验，一方面参考拍卖行和古玩市场的价格，衡量世面上大概值多少钱，而且出于降低风险的考虑，典当行的估值要比拍卖低。虽然典当行在价格确定方面处于上风，但是这个估值也需要与客户协商，而且，一般只会做短期的稳提业务，期限极少有超过2年的，如果时间太长的话，典当的艺术品价值将不够返还本息。